【集萃網(wǎng)觀察】Prada 不可及的夢(mèng)想

“夢(mèng)想是被禁止的，鄉(xiāng)愁是被禁止的，太過(guò)甜美是不好的。以前我們所感受到的一切，如今卻無(wú)福消受。這些衣服是對(duì)不可能的夢(mèng)想的一種表達(dá)。”繆西亞·普拉達(dá)（Miuccia Prada）是存在主義者，她談?wù)摿藢?duì)一種更純真狀態(tài)的渴望和這些渴望的徒勞。她充分使用傳統(tǒng)的比喻去表達(dá)溫柔和女人味：花朵圖案、到處滲透的日本風(fēng)格。

秀演開(kāi)場(chǎng)是一條黑色的短款緞子裙，身上繡著裁片印花的兩朵花兒。接下來(lái)只有少數(shù)幾件衣服沒(méi)有帶有這種花朵印花：一件白色的毛皮大衣，被嵌入了安迪·沃霍爾的波普藝術(shù)紅色花朵。一件黑色的緞子外套，繡上了像折紙一般的花束。這些衣服都十分簡(jiǎn)潔。$$分頁(yè)$$

系列的色調(diào)由深變淺。最后，設(shè)計(jì)師在操縱、折疊和包裝那些最淺的粉色和綠色的硬絲緞以喚起一種穿著和服的儀式感。她解釋說(shuō)日本的元素是在設(shè)計(jì)后期才出現(xiàn)的，“我想讓它簡(jiǎn)樸和嚴(yán)肅，結(jié)果就得到了這種折疊�！庇步z緞很簡(jiǎn)樸嗎？二元論又再一次出現(xiàn)了。

這些衣服充滿了詩(shī)意，但舞臺(tái)上的超高跟原宿松糕鞋或是綁著專利蝴蝶結(jié)的皮質(zhì)柔道襪，二者都是扁平的，普拉達(dá)指出模特們也散發(fā)著力量，讓她有把鄉(xiāng)愁變得現(xiàn)代和新穎的巨大力量。$$分頁(yè)$$

Aquilano Rimondi 意式歌舞伎

設(shè)計(jì)二人組合之一托馬索·阿奎拉諾（Tommaso Aquilano）談到本季系列設(shè)計(jì)受了哪些影響：著名導(dǎo)演費(fèi)里尼的電影《大路》、女裝設(shè)計(jì)師Roberto Cappucci、威尼斯狂歡節(jié)，這些毫無(wú)疑問(wèn)都成就了這個(gè)服裝秀的優(yōu)質(zhì)和意大利風(fēng)情。但在這種情緒和秀場(chǎng)中的新元素是借鑒了一些日本風(fēng)格，如一件小短連衣裙的束腰上衣的外形顯示出一種歌舞伎的特征。

該系列中阿奎拉諾和羅伯托·里蒙迪（Roberto Rimondi）主要集中展示兩種線條輪廓設(shè)計(jì)：迷你裙和中長(zhǎng)裙。但是不管長(zhǎng)短款式都展示了多種元素。阿奎拉諾稱本系列采用霓虹色色塊、小丑圖案風(fēng)格的提花、扇子印花和刺繡，和服寬腰帶以及對(duì)比色的緞帶邊，每一款都與眾不同。$$分頁(yè)$$

看起來(lái)比較美的設(shè)計(jì)屬于中長(zhǎng)裙系列：其中一款帶腰飾邊的上衣采用扇形輪設(shè)計(jì)和水平條紋圖案，搭配絲巾印花的側(cè)開(kāi)衩鉛筆裙，看起來(lái)極為搶眼。

服裝秀開(kāi)始之前談到設(shè)計(jì)師的裝飾喜好時(shí)，其中一名業(yè)內(nèi)頂級(jí)商家說(shuō)道：“這種風(fēng)格在市場(chǎng)上與眾不同�！边@種格格不入的手法大受服裝零售商的歡迎，這也印證了本季時(shí)裝秀的服裝系列確實(shí)是獨(dú)一無(wú)二的。$$分頁(yè)$$

Etro 印花創(chuàng)新主張

佩斯里印花是埃特羅（Etro）的活力源泉，品牌創(chuàng)始人吉莫·埃特羅（Gimmo Etro）的女兒韋羅尼卡·埃特羅（Veronica Etro）意識(shí)到印花可以激發(fā)的靈感是有限的，因此她巧妙組合動(dòng)植物圖案作為未來(lái)新的佩斯里印花，在此次時(shí)裝秀可以看出這種創(chuàng)新取得的成果。她在整個(gè)作品中都設(shè)計(jì)了手繪的印花。如果這些設(shè)計(jì)表現(xiàn)出對(duì)數(shù)碼時(shí)代的鄙視態(tài)度，那么設(shè)計(jì)師的試金石就是對(duì)日本手工技藝的進(jìn)一步主張。

她遵循著這樣的規(guī)律：武術(shù)、東方繪畫、正方形布料裁剪的連衣裙的靈活性、復(fù)雜結(jié)繩的傳統(tǒng)。如果她最初的服裝采用了介于和服和柔道服之間的外形，那么整個(gè)系列則擴(kuò)展到包含整個(gè)博斯普魯斯海峽東部的風(fēng)格。$$分頁(yè)$$

印度紗麗的單肩飄垂、中國(guó)旗袍的優(yōu)雅、尼泊爾無(wú)領(lǐng)長(zhǎng)袖襯衫與褲子配搭若有若無(wú)的線條、波斯長(zhǎng)袍的輕盈，這場(chǎng)秀名副其實(shí)地集合了各種風(fēng)格。

韋羅尼卡一直都在重新追溯埃特羅色彩和印花的源泉。這就是說(shuō)，在所有的發(fā)布中，這是最受關(guān)注的一季作品。在結(jié)尾時(shí)，她機(jī)敏地在不知不覺(jué)中就把單色服裝變成了混合搭配，好像上色也暫時(shí)停止了。最后壓軸的是抽象的孔雀雙翼，拍拍翅膀又飛走了，展現(xiàn)出輕盈飄渺的韻味。

來(lái)源：中國(guó)服飾報(bào)